攝影師構(gòu)圖不錯(cuò)，剪輯師缺少經(jīng)驗(yàn)，沒有剪出自己想要的那種感覺，在動作、情感、節(jié)奏點(diǎn)上沒有找到感覺。我看出來了，剪輯用的是強(qiáng)調(diào)性交叉剪輯，這種剪輯手法基本功要熟練。我記得有個(gè)國外的剪輯大師問學(xué)生“電影是怎么形成？電影就是顛倒秩序”，所以我們可以不用管當(dāng)天婚禮事件的時(shí)間邏輯關(guān)系，把不同的空間不同的時(shí)間段的記錄剪接成一個(gè)空間同一時(shí)間的鏡頭組合，同樣也可以拆鏡，把同一空間和同一時(shí)間的鏡頭拆開組接，這樣鏡頭和鏡頭之間地碰撞會產(chǎn)生銀幕以外的含義，這就是鏡頭語言。我們是在剪輯影視，不是紀(jì)錄片，不是新聞片，所以時(shí)間邏輯不重要，也許觀眾說看不懂，看不懂就對了，那你敢肯定觀眾立刻忘記那些畫面了嗎？沒有，觀眾會在一段時(shí)間內(nèi)自己去消化的，最終明白剪輯為何要那樣設(shè)計(jì)鏡頭順序，就跟心理學(xué)家測試連點(diǎn)游戲一樣，每個(gè)人都會看出圖案的形狀，只是每個(gè)人大腦中連點(diǎn)的順序和方式不一樣罷了。剪輯就是剪輯，是第二導(dǎo)演，你完全有能力創(chuàng)作銀幕空間、故事空間，如果觀眾還看出來你剪輯的片子和當(dāng)天拍攝的感覺又重疊那就是失敗的。“零度剪輯”論值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。