琴師已去,山水絕響,中國風(fēng)水墨動畫
當(dāng)前位置:首頁 >  視頻素材  | 發(fā)表時間:2011年12月27日 | 瀏覽次數(shù):108127

        此素材由論壇會員“俯笑、半繼續(xù)”分享:題外:扯淡的中國動畫

        《山水情》在80年代末的出現(xiàn)深具符號意義。一方面,它所采用的水墨動畫的形式顯示了這個古老國家頑強(qiáng)的文明慣性;另一方面,它所傳達(dá)的內(nèi)容,學(xué)琴的女孩與閑云野鶴似的琴師,卻是一種香火孤傳式的憂傷與蒼茫。 

        水墨動畫本身首先就是一種西方技術(shù)與中國傳統(tǒng)撞擊之下的產(chǎn)物。當(dāng)我們感嘆于它的美麗,它對水墨意境還原的逼真度,以及它的技術(shù)難度時,卻很少注意到,它其實是一個文化雜種。即使剔除掉雜種這個詞的貶義涵義,也使我們很難接受它被用在一直以來我們深深引以自豪的水墨動畫之上。因為我們一直強(qiáng)調(diào),這種意境是中國獨有的、這種畫面是中國獨有的、甚至水墨動畫的技術(shù),也是中國獨有的,我們很難意識到,建立在我們強(qiáng)烈的民族自豪感之下的,其實是西方的動畫理念,西方的動畫生產(chǎn)模式,乃至西方的動畫經(jīng)驗。我這樣說,并不是要批判這樣的雜交(這里的雜交,為褒義詞,與下文的貶義詞移植相對),恰恰相反,我贊揚這種雜交行為。我只是把它本來的面目還原出來,撥開覆蓋在它之上的層層民族光環(huán),使大家體認(rèn)到,中國的動畫發(fā)展,確是拜此種民族熱情所賜,也是靠此種熱情催生出絢麗多姿之所謂中國動畫學(xué)派;而在80年代后的商業(yè)大潮中,也正是這種情緒,可能最終防害到了動畫的正常發(fā)展。而《山水情》,正是此一分水嶺式的挽歌。    

        電影技術(shù),包括動畫電影技術(shù),一旦與輸入國的傳統(tǒng)、文化相接洽,雜交乃在所不免之事。利害者,在于其方式方法于電影技術(shù)能相容否,且與傳統(tǒng)、文化能相容否。這種雜交,其實需要一個極長的過程。現(xiàn)在我們說,每個國家的電影,都有自己的特點,即使人種相近,不聽語言音軌,我們也很難混淆俄羅斯的電影與法國電影。(好萊塢30年代大行其道后,好萊塢式敘事模式向世界輸出,乃另當(dāng)別論。況且,在此種敘事模式下,也有各種不同特點的電影,如30年代的中國電影,90年代的韓國電影)    

        這種在外來各種影響下,經(jīng)漫長時期形成的這種雜交,乃是一國電影之風(fēng)格。主流風(fēng)格之形成,乃是一國電影藝術(shù)成熟的標(biāo)志。(風(fēng)格形成之后,一國電影如何變化萬端,如何又風(fēng)格百出,乃是另一回事。)最顯著例子就是美國電影,它不僅形成主流的風(fēng)格,還輸出風(fēng)格,且這種風(fēng)格至今強(qiáng)盛,仍是穩(wěn)中漸變。但是中國由于政治原因,大陸地區(qū)電影風(fēng)格幾經(jīng)劇變,至今仍出于動蕩未穩(wěn)之中。  

        而中國動畫,由于主創(chuàng)人員在解放前、解放后;文革前、文革后都未曾被完全剪斷,(特別是特偉、萬氏兄弟的香火延續(xù))而是在30年代至80年代的半個世紀(jì)中,始終延續(xù)了發(fā)展變化的態(tài)勢,于是中國動畫的風(fēng)格,難得的,成為了一個被常常提起的自圓的標(biāo)本。 

        但是正如《山水情》所暗示的那樣,老琴師飄然而去,只剩下一個弱不知事的童兒,來面對一片蒼茫的未知大地。中國動畫歷經(jīng)劫難完美雜交所得的風(fēng)格,在老一輩動畫人飄然離去后,終于在80年代末的文化政治高壓與90年代初的商業(yè)化浪潮中,成為絕響。而各種移植動畫,如上文所述,掛創(chuàng)設(shè)民族風(fēng)格之名,行移植照搬外國動畫之實,如雜草般擠掉了原有風(fēng)格的生存土壤。世紀(jì)末的動畫民族主義,顯示出它猙獰而虛偽的一面,中國動畫的風(fēng)格之路,不得不在90年代中期從頭開始。 

        或者我們可以自我安慰的說,這是一種必然。因為中國老一輩動畫人所選擇的這條動畫之路,乃是受中國古代強(qiáng)大的手工藝傳統(tǒng)的影響,水墨動畫的繁瑣與精致早就證明了這一點,而在當(dāng)今的電影大工業(yè)時代,手工業(yè)的全面潰退,乃是一種必然,刻薄者甚至?xí)f,這是一種進(jìn)步?!渡剿椤返耐旄枰饬x就在于此,凝結(jié)了一代人心血的藝術(shù)作品,最終難敵眾聲喧囂的后現(xiàn)代。 

        只有在這個歷史層面上來理解《山水情》,才能知道,為何它處處顯示了寂寥與蒼茫。沒有憤怒,無可奈何花落去的事情,明智之人不會選擇憤怒,盡管我們可以看到蒼鷹在高空的呼號,盡管我們可以看到大雨傾盆水墨如注,但卻是隔岸觀火心中洞然;沒有悲哀,因為悲哀會使真正的藝術(shù)失掉尊嚴(yán),盡管我們可以看到琴師離去時回環(huán)容與的背影,盡管我們可以聽到琴童手中的古琴聲聲切心,段段關(guān)情,但一切都在歲月的變遷與山水的流轉(zhuǎn)之中顯得微妙而不可捕捉。 

        只剩下蒼茫。深記最后一個鏡頭的那個背影,女孩負(fù)琴而立,而面對的,竟是一片空白。無語中一個“完”字印章漸明在右下角,提示我們這曲挽歌的終結(jié)。歷史借藝術(shù)而宣告,琴師已去,山水絕響

        很遺憾、沒能找到720P以上的。


【文件描述】
內(nèi)含2個rm文件,尺寸是512*384,平均碼率是500kbps
【素材格式】
rm
【時間長度】
19分10秒
【文件大小】
61.6M



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